一代插畫大師 繪出時尚印象
Fashion Illustration Lives On


Antonio Lopez作品呈現了70、80年代時尚的張揚性感。

Antonio Lopez作品呈現了70、80年代時尚的張揚性感。

»»在現今的時尚刊物中,插畫與攝影間的主從地位已是毋庸置疑,當攝影佔據著所有扉頁、內文與廣告時,時尚插畫只能作為轉換口味的小菜,偶爾串串場。碩果僅存的時尚插畫大師,也是插畫雜誌「Pourquoi Pas?」及時尚插畫專書「Masters of Fashion Illustration」作者David Downton,於日前接受採訪時憶道:「往昔名時尚插畫家總掛著奢華的生活,住麗池飯店、飛頭等艙,但這一切都已不再。」言語間透露緬懷之情。但縱使地位大不如前,時尚插畫仍每過幾十年就能起死回生,而百年來的幾位頂尖大師,作品魅力更遠非攝影所能及。

Rene Gruau為Miss Dior(左)及唇膏「紅色之吻」(Le Rogue Baiser)創作海報。

Rene Gruau為Miss Dior(左)及唇膏「紅色之吻」(Le Rogue Baiser)創作海報。

相對於David Downton對過往時光的追憶,義裔法國插畫家Rene Gruau從1909年在義大利北部小城Rimini出生,到2004年於羅馬逝世,可謂親眼看盡時尚插畫百年興衰。生於義大利貴族之家的Rene Gruau,並沒有走上父親從軍的道路,而是在3歲父母離異時就從了母姓,更在14歲起就為米蘭時尚雜誌Lidel創作插畫維生,20歲移居巴黎時,他已是〈Vogue〉、〈Marie Claire〉等時尚雜誌的特約插畫家。在民生凋蔽的二次世界大戰後,更是由他率先與當時尚不出名的Christian Dior合作,繪製一系列形象廣告,始有往後十年「New Look」的風華絕代。前Christian Dior創意總監John Galliano甚至曾表示:「沒有人比Rene Gruau更能抓住Christian Dior作品中的活力、智慧與大膽,他們不只是生意夥伴,更是摯友。」

Rene Gruau與Dior的合作,使他成為「New Look」的代名詞。

Rene Gruau與Dior的合作,使他成為「New Look」的代名詞。

在1948年暫居紐約任美國版〈Vogue〉與〈Bazaar〉專任畫家後,聲名鵲起的Rene Gruau回到法國,除了繼續為Balenciaga、Balmain和Givenchy等大師創作外,也與Dior品牌的後起之秀Yves Saint Laurent和Marc Bohan合作。無懼於60年代後插畫全面被照片取代,Rene Gruau反而逆勢將觸角伸到電影與劇場,包括電影大師費里尼「生活的甜蜜」(La Dolce Vita)、法國導演Jean Renoir的「法國康康舞」(French Cancan),以及「紅磨坊」(Moulin Rogue)、「麗都」(Lido)歌舞秀宣傳海報,都出自他的手筆。

Rene Gruau為電影「生活的甜蜜」創作插畫。

Rene Gruau為電影「生活的甜蜜」創作插畫。

Rene Gruau能在時尚插畫式微後,仍保持創作不輟,全賴他寫意的畫風與靈光乍現的構圖。David Downton在2010年於紐約FIT的致詞中,就曾感嘆:「Rene Gruau似乎永遠知道在何處裁切畫面!」他在50年代為Dior繪製的廣告,往往只用幾筆線條勾出模特兒的纖纖玉手或美腿,卻在遮掩間流露現今「情色時尚」(Porno Chic)難以企及的誘惑。除了「見微知著」外,Rene Gruau對場景的想像力同樣無人能及。前法國版〈Vogue〉編輯Susan Train,在Rene Gruau 2004年過世時的訃聞中,就曾憶起大師於50年代在Balenciaga工作室作畫的情景:「我當時穿上了一襲土耳其綠的亞麻長裙,他就在狹小、毫無景深的更衣室裡畫了起來。」然而三天後寄到〈Vogue〉的畫作中,更衣室居然化為熙來攘往的街景,展現了Rene Gruau的奔放想像力。

Rene Gruau裁切畫面的功力,總留下無限遐想空間。

Rene Gruau裁切畫面的功力,總留下無限遐想空間。

相對於Rene Gruau的寫意極簡,60、70年代的插畫大師Antonio Lopez則代表了時尚的另一極端。使用鉛筆、炭筆、鋼筆搭配水彩、粉彩、麥克筆乃至彩色膠片的眾多素材,Antonio Lopez以炫目飽和色彩、誇大的細節及赤裸裸的性感,展示著當年時尚的浮誇、張揚與源源不絕的生命力。對於Antonio Lopez爆炸性的影響力,Karl Lagerfeld甚至曾以「時尚插畫界的畢卡索」相稱。

Antonio Lopez在抓住神韻的同時,也兼顧細節。

Antonio Lopez在抓住神韻的同時,也兼顧細節。


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