馬格利特超現實畫風 營造奇幻時尚世界
René Magritte’s Surrealism Fashion Fantasy


西班牙圖像設計師Albert Cano與倫敦造型師Michele Rafferty,巧妙將馬格利特的藝術風格,溶入為網購品牌oki-ni創作的影像專題。

西班牙圖像設計師Albert Cano與倫敦造型師Michele Rafferty,巧妙將馬格利特的藝術風格,溶入為網購品牌oki-ni創作的影像專題。

»»1920年代發起於法國的藝術流派:超現實主義(Surrealism),主張突破現實疆界,探索人類心靈與潛意識的直覺感受。在代表性藝術家馬格利特(Rene Magritte)的畫作中,便經常以弔詭的內涵,令人玩味的圖樣、符號,來對我們身處的世界提出哲學性批判。孰真孰假、是是非非的辯證,撼動了我們對世界的認知。他所營造出的奇幻世界,則與時尚圈一拍即合,作為時尚影像畫面構成的依據外,也為時裝注入了令人驚奇的細節元素。

比利時超現實主義藝術大師馬格利特。

比利時超現實主義藝術大師馬格利特。

1898年11月21日出生於比利時的Lessines,馬格利特的父親是個紡織商人,母親在婚前是位製帽師,自小家境優渥,讓他得以追逐對藝術的喜好,1910年開始繪畫課程。在他14歲時,發生了一件對其影響極為深遠的意外,有多次自殺紀錄的母親,趁著家人不注意時跳河自盡。屍體被撈起時,臉部被睡衣下襬矇住頭部的景象,在馬格利特心中留下深刻烙印。在他後來完成的「戀人」系列(The Lovers,1928)畫作中,便讓畫面中的男女主角蒙上白布,營造驚悚氣氛。儘管馬格利特不承認此系列與母親屍體有絕對關係,但不否認蒙面人的影像,激發了他許多創作靈感。

「戀人」系列畫作中,馬格利特為畫中的男女主角蒙上層白布,給人詭異感受。

「戀人」系列畫作中,馬格利特為畫中的男女主角蒙上層白布,給人詭異感受。

1916年馬格利特進入布魯塞爾的藝術學院(the Academie Royale des Beaux-Arts)習畫時,受畢卡索、馬諦斯與義大利未來派藝術影響,其畫作呈現出明顯的立體派與未來主義風格。1922年,馬格利特與童年的青梅竹馬Georgette Berger結婚,並先後擔任壁紙繪圖師、海報與廣告的設計師以餬口,直到1926年受到畫廊資助,才得以心無旁鶩的作畫,成為專職畫家,馬格利特的首幅超現實風格畫作「最後的騎士」(The Lost Jockey),也在同年問世。

左:馬格利特在1926年創作出的首幅超現實風格畫作:「最後的騎士」、右:「圖像的叛逆」畫作中,在寫實的菸斗圖樣下,卻寫下「這不是菸斗」的字樣,是馬格利特對「真實」提出的辯證。

左:馬格利特在1926年創作出的首幅超現實風格畫作:「最後的騎士」、右:「圖像的叛逆」畫作中,在寫實的菸斗圖樣下,卻寫下「這不是菸斗」的字樣,是馬格利特對「真實」提出的辯證。

1927年馬格利特辦了首次個展,卻招致了大量的批評,備感挫折的他,決定移居巴黎,並加入了當地的超現實主義團體,以如夢似幻的畫風成為團體的中心人物。其挑戰人類認知,對「真實」提出辯證的經典作品「圖像的叛逆」(The Treachery of Images,1928-29),便是這個時期的作品。直到3年後,由於畫廊資助的中斷,馬格利特這才迫不得已回到故鄉布魯塞爾,與弟弟合開一間公司,以賺取生活費。在德國納粹佔領比利時期間,他的作品短暫的轉變成繽紛多彩的印象派畫風,作為他對隔離政策的抒發,被視作其創作歷程的「雷諾瓦時期」(Renoir Period,1943-1944)。

左:雷諾瓦時期時期作品「第一天」(The First Day,1943)、右:野獸派風格時期作品「受傷的人」(The maimed,1948)

左:雷諾瓦時期時期作品「第一天」(The First Day,1943)、右:野獸派風格時期作品「受傷的人」(The maimed,1948)

1947至1948年,馬格利特開始進入了創作上的「野獸派風格時期」(Vache Period),以極具侵略性的色彩、不加修飾的筆法創作。同時間,為了維持生計,他也開始了名家複製畫的繪製,包含畢卡索、法國立體派畫家布拉克(Georges Braque),以及義大利超現實畫家基里科(Giorgio de Chirico)等人。之後更進一步與弟弟及好友,一同投入偽鈔繪製的工作,成為其藝術創作生涯的插曲。

馬格利特在1948年晚期又重拾先前的超現實主義畫風。(左:「戴黑帽的男人」、中:「Giaconda,1953」、右:「The Blank Signature,1965」)

馬格利特在1948年晚期又重拾先前的超現實主義畫風。(左:「戴黑帽的男人」、中:「Giaconda,1953」、右:「The Blank Signature,1965」)


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