Francis Bacon 闇黑時尚另類共鳴
Francis Bacon and His Dreadful Images


Alexander McQueen 2001春夏發表,以玻璃帷幕製造一絲恐怖詭譎。

Alexander McQueen 2001春夏發表,以玻璃帷幕製造一絲恐怖詭譎。

 »»越是從內心深處掏挖出的東西,越能直達人心,就算在那內心深處是一片黑暗,法蘭西斯培根(Francis Bacon)就是這樣一個令人不寒而慄的畫家。但說到Francis Bacon,google立馬為你找到兩位同名同姓的人物,一個是提出《歸納法》的英國哲學家,另個是當代有名畫家,我們所要介紹的則是後者,那位被稱作闇黑畫家的法蘭西斯培根。其用色大膽卻晦暗,筆觸粗獷且抽象,培根的畫風甚至讓柴契爾夫人直稱「那一個畫那些可怕畫像的人」。將內心的暴力、陰暗和鬱悶轉化成一幅幅驚悚的作品,培根作品常常以三聯式的格式完成;如同鬼魅般的動態延續,第一幅畫都還沒有完成,鬼魂已經遊走到下一幅。

法蘭西斯培根(左)的畫風晦暗,如右圖畫作「Figure with Meat,1954」。

法蘭西斯培根(左)的畫風晦暗,如右圖畫作「Figure with Meat,1954」。

1909年出生於愛爾蘭都柏林,孩童時期的他因為患有哮喘,而沒有接受正式的教育。由於父親的工作,也使得培根經常在英格蘭與愛爾蘭之間搬移。童年的種種養成他的害羞與敏感,而他陰柔的舉止也經常遭遇父親的喝斥,兩人之間的關係越發疏遠。就在1926年,因為穿著女裝被父親撞見而被逐出家門,但這件事卻也讓培根呼吸到自由,並從而打開對藝術的興趣。他流浪來到倫敦,靠著母親的信託基金拮据度日,平日則大量閱讀尼采的著作。隔年他隨著父親的朋友(同時也是他的同性伴侶)來到柏林,之後更留居在巴黎。住在巴黎的期間,他喜歡逛博物館,也是在這個時候開始接觸到大量繪畫,這也是他第一次看到畢卡索。在巴黎Paul Rosenberg畫廊展出106幅畢卡索的畫作,畢卡索超現實主義的畫風和切割式的人物線條,在培根日後的畫作中仍然可見其影響。

闇黑畫家法蘭西斯培根。

闇黑畫家法蘭西斯培根。

然而此時的培根仍不具備任何繪畫的知識和基礎,1929年回到倫敦,開設自己的室內設計工作室(Queensberry Mews)。一邊工作建立自己工作室的名氣,一邊空閒無事則提筆作畫。儘管有澳洲畫家Roy de Maistre的技術指導,大部分的時間,培根對繪畫的養成還是非常自我與獨立的。1930年代他已經是個小有名氣的家具設計師,作品帶有強烈的裝飾藝術(Art Deco)色彩,更曾登上藝術雜誌<The Studio>(1893~1964)。除此之外,他也開始接觸到攝影藝術,並斷斷續續發表自己的畫作。

法蘭西斯培根的「Crucifixion,1965」。

法蘭西斯培根的「Crucifixion,1965」。

讓培根的畫風逐漸成熟並開始受到注目,是1944年以基督受難為主題的三聯式畫作。分割的三張畫,各有一個生物暗伏在方形的陰影中,背景是不帶亮度的橘色,人物表情扭曲甚至沒有明確臉孔。培根筆下的「變形」反映著歐洲人民在二戰期間的恐懼不安,創作材料大量來自新聞報導及照片,集中營的屠殺與人性的醜陋,在培根手上更為直接表達。40年代的培根,習慣從照片中得到靈感,不管是新聞照片還是移動中動物照片,他的作品中總是交疊著各式不一的照片主題。這點使他的畫作除了怪誕的畫風外,在背後含意則更為多變複雜。

法蘭西斯培根以1944年所繪製的基督受難三聯式畫作,備受藝壇矚目。

法蘭西斯培根以1944年所繪製的基督受難三聯式畫作,備受藝壇矚目。

培根在50年代第一次轉變創作方向,他開始以自己擅長的闇黑風格模仿前人的作品。像是17世紀西班牙畫家維拉斯奎茲(Velázquez)的著名作品「教宗英諾森十世像」(Pope Innocent X),該幅畫作被藝術圈看做是現實主義的傑出作品之一。利用飽滿的顏色還有運用自然光線的變化,將人像描繪得栩栩如生。但在培根的筆下,捨棄了寫實畫風,筆法粗略既抽象,可見形體卻不見物與物之間的獨立分明。教皇從鮮豔的酒紅色變成帶著陰森的藍色,一張只有張開的嘴卻沒有其他的五官的臉孔,讓人倍感鬼魅。然而培根的畫風鮮明,除了大量鋪陳暗色調以外,他還會直接用手指沾染料在畫布上塗抹,呈現出與畫筆工整俐落的模糊感,這是藏在闇黑風格背後的人性溫觸。

左為畫家Velázquez的「教宗英諾森十世像」原稿,右為培根版本。

左為畫家Velázquez的「教宗英諾森十世像」原稿,右為培根版本。

事實上從這個時期開始,培根的創作方向一直以人為重心,除了模仿前人的作品,特定的朋友和人也大量出現在他的畫作中。直到50年代晚期,培根開始模仿梵谷(Van Gogh)的作品,像是「路上的畫家」(The Painter on the Road to Tarascon)跟梵谷的自畫像等等。這時期的畫作被認為帶有少數光明感,只不過沒有持續太久,培根在60年代改畫單一人像和自己或好友的局部頭像。這時期創作,或許是培根最精彩的系列;雖然以人為主題,但不一定有模特兒,大部分的構思都是培根自己的記憶與照片,呈現出來的人物往往更為扭曲。

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